文革样板戏事件：奥运也救不了教育部
作者：黄振迪
2008年年初，教育部打着贯彻十七大“弘扬民族文化”的旗号，发布文件在全国十一省市中小学进行“文革样板戏”试点。在3月份的“两会”（人大和政协）上立即引起了强烈的反弹，由孙萍，梅兰芳之子、京剧大师梅葆玖牵头，冯小刚、关牧村、郁钧剑、王安忆等42名作家、京剧表演艺术家联名的提案，要求教育部紧急调整相关做法，建议增加传统曲目。但是，教育部仍然一意孤行、顶风作案，这在当时就引起了全社会轰动。后来，奥运之甫来，如山雨之欲来风满楼也，这么一个重大事件，也就毫无例外被铺天盖地的奥运会新闻给淹没了。
现在，全国各中小学开学在即，“文革样板戏事件”又将再次兵临城下。更重要的是，现在我们也已经“奥运了”，因此我们还需要在一些“旧闻”堆中，把教育部的倒行逆施的丑行重新翻拣出来——奥运也救不了教育部！
一、文革样板戏对京剧艺术除了毁灭还是毁灭
现在一些文革份子仍然对“文革样板戏”念念不忘，有的甚至拿文革样板戏的所谓艺术性来说事，认为文革样板戏是对京剧最好的继承，甚至还人云亦云地把京剧的发展，归究为文革样板戏的兴起。
其实，即使是在通过了文革化了的京剧八大文革样板戏，在浸透着“阶级、阶级仇恨和阶级斗争”的剧目中，其艺术成就，也完全来自“徽班进京”后四百年艺术实践和艺术的积淀。即使是在八大样板戏中，参与表演的艺术家和其表演艺术，都是来自于清末旧式科班“喜连成”（后改名“富连成”）、1950年创建的中国戏曲学校（学制为8年）和1955年创建的中国京剧院的培养出来的艺术精英和保持下来的艺术传统。
在大跃进初期就拍摄纪录片《含苞待放》，就记录了中国戏曲学校的传统京剧老艺人培养京剧艺术人才的情景。著名表演艺术家梅兰芳、尚小云、荀慧生曾到校指导，程砚秋、荀慧生、于连泉亲授名剧等老艺人认真的传授、肖长华，程砚秋，雷喜福、贯大元等亲授戏曲。贯大元应邀到校执教，十多年来就为学生传授了谭派老生戏50多出。还有很多老艺人亲自为年轻学生操跟头、亲授名剧。
文革样板戏对京剧艺术，除了毁灭就是毁灭。在文革时期，他们毁灭性的使用京剧艺术人才，同时也灭绝性地剐害传统艺术。
